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《大闹天宫》作者,被遗忘的美术大师

  • 2021-03-31 13:31:50
  • 来源:艺术资讯大全

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当年张光宇的名字是我常念的经,他妈狗杂种真神人也。

——黄永玉

张光宇

“孩儿们,操练起来!”

伴随着孙悟空的一声令下,

一群小猴子们欢呼雀跃,舞刀弄棒,

场面好不热闹。

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1962年,《大闹天宫》一上映,

就出现了万人空巷壮观场面,

都跑到电影院里一睹大圣风姿。

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这种景象是制作团队料想不到的,

媒体对万氏兄弟

和上海美术电影制作厂广泛报道,

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然而万氏却对另一个人特意致谢:

“《大闹天宫》创作者中,你才是最重要的人物”。

那个人就是孙悟空的缔造者

——张光宇。

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他勾勒出孙悟空的形象,

从此,别人不管怎样画,

都脱离不出他的创作。

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张光宇1900年生于无锡。

亲证了20世纪初那个特殊时期的中国,

这也影响到了他的创作。

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小时候

在跟着祖母剪纸的时候,

才感觉到自在快乐。

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在上海上小学时,

他常常跑到戏院的化妆室,

看着演员们画花脸。

回家后照着看过的脸谱,

一笔一画地画在本子上。

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小学毕业后,“新舞台”戏院置景主任看张光宇是个苗子,

就让他进入“新舞台”,

跟着自己画起了舞台背景。

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这个小少年每天就提着大桶颜料,

穿梭在戏院舞台前后,

挥汗如雨。

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这股热爱之火,

就这样在胸中燃烧着,

一直护着他走过跌宕的岁月。

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两年后,在老师的介绍下,

张光宇进入了先生美术公司,

担任起《世界画报》主编丁悚先生的助手。

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张光宇与同时代画家不一样,

他关注社会百态,面向公众生活,

创造了许多具有广告性、时效性的作品。

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这种“社会效益”是纯粹艺术所不齿的,

但这却是一杆新鲜的艺术旗帜,

自由地飘扬在十里洋场上。

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广告、电影画报等是张光宇的主力创作,

同时,他也痛快地画着,

具有讽刺意味的画作。

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在当时异常紧张的政治环境中,张光宇却不畏权贵,

用一幅《政圣图》,

直接揭露了政府的丑陋面貌。

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那时,中国漫画尚未起步,

这种被称为“谐画”的画种,

就是漫画的前生。

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1918年,张光宇开始创作了大量谐画,

后来才随日语,

称其为“漫画”。

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张光宇是这个领域开拓者,甚至早于日本。

日本的漫画大家手冢治虫,宫崎骏等,

都曾受到他的影响,很是崇拜他。

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张光宇有意思的创作还不止于此。

1930年张光宇自导了这组自拍照,

比波普艺术家安迪·沃霍自拍照早了三十多年。

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更有50年代设计的家具作品,

早在60年前,

就已经充满现代感。

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当时的张光宇,

等同于美术界的梅兰芳。

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张光宇对于美术界的贡献卓然可见,

然而中国美术史的一大漏洞,

就是忽略了这一方面的艺术家。

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张光宇和梅兰芳等合影

正统艺术和艺术家们,

如齐白石,徐悲鸿,张大千等,总能占据史话的一大篇幅;

这些杂志画家,

却始终进入不了艺术史的视野。

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20世纪初的上海,

古老中国与西方工业文明碰撞,

进步青年们创办新报刊传播新思想。

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张光宇自然也受到这些外来文明的影响,

他在京剧、剪纸、年画中加入波斯,墨西哥元素,

初步形成自己的绘画风格。

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这种不拘泥的艺术风格,

成就了张光宇以后在多领域的造诣。

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他对艺术的至真至性,

在1936年出版的《民间情歌》中,

得以淋漓极致地表达。

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新打大船出大荡,大荡河里好风光;

船要风光双支橹,姐要风光结识两个郎!

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后来叶浅予评价它:

“透露着德国画家的严谨精神

和墨西哥画家的夸张手段,

达到造型纯熟之境。”

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后来张光宇与林语堂、叶浅予等创业,

成立了时代图书公司,

做起他最熟悉的出版事业。

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张光宇、邵洵美、叶浅予等人合办时代图书公司

张光宇总是担任着“老大哥”的角色,

常常给予后辈们帮助和提携。

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19岁的叶浅予于一次投稿中得到张光宇的欣赏,

从此被委以重任。

后来还跟他一起创办了《上海漫画》。

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张仃出狱后,身无分文,是张光宇的赏识,

把他的漫画发表出来,

从此张仃在漫画界一炮而红。

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刚从香港到上海闯荡的黄苗子,

因为喜欢陈老莲的作品,

张光宇就把他带到朋友家去看收藏。

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重情重义,诚恳待人,

身为艺术家,

却全然没有“艺术家脾气”。

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黄永玉、张仃、丁聪这些老艺术家们,

一生都在为张光宇呐喊。

只可惜,回应的声音寥寥无几。

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张光宇设计的唱片

抗战爆发后,

颠肺流离的生活,

对他日后的艺术创作带来了不少影响。

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《西游漫记》就是在此时完成构思,

张光宇借用西游师徒西天取经之事,

抨击了当时民国政府的种种。

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张光宇在逃难期间,

用最简陋的工具,

完成了《大闹天宫》的基础创作。

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新中国成立之后,

张光宇担任了中央工艺美院教授。

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还参加设计了不少邮票,徽章,

而国徽上面采用天安门形象,

就是张光宇提出的。

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1960年,上海美术电影制片厂

开始筹拍《大闹天宫》,

请来张光宇做美术设计。

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那时张光宇已经生病,

但为着这个任务,

他还是亲自研究了人物造型和舞美设计。

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在为其设计了20多个形象之后,

他中风病倒了。

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《大闹天宫》的人物造型,

皆得力于张光宇多年的艺术积累。

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影评家凯恩•拉斯金评论《大闹天宫》,

说它可以与圣经故事以及希腊传说媲美;

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《世界报》说,

它做到了迪士尼作品的美感,

同时艺术造型又是迪士尼所做不到的。

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张光宇把艺术与现实结合,

贯通古今,融汇中西,

不拘一格的创作。

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陈丹青评价张光宇说,

“毕加索加城隍庙”,

简言扼要地点出了要点。

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过去已然过去,

不可深究,

也不再颠覆。

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还好张光宇夫人一直把作品带在身边,

即使几经动乱,

我们仍得以欣赏到它们。

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去世前的两年,

张光宇还在画着孙悟空。

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1965年,

张光宇旧病复发,

才64岁,就与世长辞。

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孙悟空是张光宇生命的延续。

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他把一生对于美好的追求,

都倾注在孙悟空身上,

陪伴我们成长,打怪,升级。

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“如果你心中,

有一个孙悟空,

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那你心中,

也应该有一个张光宇。”

——齐白石

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